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知否,知否?应是绿肥红瘦

发布时间:2019-09-14 06:15:36 编辑:笔名
摘要:“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠依旧”。知否,知否?应是绿肥红瘦!”(《如梦令?昨夜雨疏风骤》)这首词细读之其味无穷。它典型地表现了李清照词的细腻。我认为:李清照词的细腻,表现在下面几个方面: “昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠依旧”。知否,知否?应是绿肥红瘦!”(《如梦令.昨夜雨疏风骤》)这首词细读之其味无穷。它典型地表现了李清照词的细腻。我认为:李清照词的细腻,表现在下面几个方面:
表达感情细腻、表现手法细腻、选择意象精到。
一、表达感情细腻
李清照虽然不是一位高产的作家,其词流传至今的只不过四五十首,但却“无一首不工”,“为词家一大宗矣”。这首《如梦令.昨夜雨疏风骤》,便是“天下称之“的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写,曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情,语言清新,词意隽永,令人玩味不已。
词中感情细腻,作者把一个酒醉之人的心态表现得惟妙惟肖。一夜酒醒过来,女主人她问启户卷帘的侍女:海棠花怎么样了?侍女看了一看,笑回道:“还不错,一夜风雨,海棠一点儿没变!”女主人听了,嗔叹道;“傻丫头,你可知道那海棠花丛已是红的见少,绿的见多了吗!”,这个是作者自己心事的写照,不过借景生情罢了。“知否?知否?应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘,也象是自言自语:这个粗心的丫头,你知道不知道,园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是!“应是”,表明词人对窗外景象的推测与判断,口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹,所以说话时要留有余地。同时,这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好,风雨无情,它是不可能长开不谢的。一语之中,含有不尽的无可奈何的惜花情在,可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意,自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的,她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻,那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。
“绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮,眼波才动被人猜。一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。”(《浣溪沙。绣面芙蓉一笑开》)
这首词写的是少女幽会前后的情感体验。上片写约会前容光照人,掩饰不住内心的喜悦,斜靠在宝鸭香炉上默默回味爱情甜美时那秋波一转,更是将心底的秘密暴露无遗。下片写幽会回来后,少女沉浸在甜蜜之中,等待月移花影的晚上再度诉衷情,才华出众的李清照,用一首浪漫温馨的《浣溪沙》,传达着自己对未来爱情生活的无限憧憬。此时的李清照正值豆寇(蔻)年华,在被封建礼教重重包围的那个年代,足见词人对幸福的爱情生活的追求是多么地热烈,大胆率真。
“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把洒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦!”(《醉花阴。薄雾浓云愁永昼》)。
全篇由一个“愁”字统领,抒发了孤寂生活中的相思之情,感到白天时间漫长,薄雾、浓云都似乎带着愁苦,因而在兽形的香炉中点香来消磨时光)。不仅人在愁、物在愁、而且天地也在愁了。下片写词人思夫的深切,以酒浇愁愁更愁,非但没有把愁绪排解,反而产生了新的愁绪——“有暗香盈袖”,怎能与丈夫一起分亨这醉人的清香呢?这揪心的离愁和缠身的别绪排遣不了,挣脱不掉,于是词人呼出感人肺腑的诗句:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”词人直抒胸臆,写出了思妇被孤寂凄冷而折磨得魂消魄失的姿态与心境,情感隽永,余味无穷。
二、表现手法细腻
“常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”(《如梦令.常记溪亭日暮》)用白描的艺术手法,创造一个具有平淡之美的艺术境界,清秀淡雅,静中有动,语言浅淡自然。朴实无华,给人以强列的美的享受。
李清照善于创造新奇的诗词,讲究语言的表现技巧,经过精心锤炼,浅议自然,既典雅又富有生活气息。李清照善于捕捉细小而生动的生活细节,能灵活运用多种表现手法,通过刻画生动的形象,表达内心细腻的、难以言传的情感。
1、比喻手法的巧妙运用
诗歌中用比喻,是常见的现象。然而,要用新颖的比喻手法,却非常不容易。在《武陵春》这首词里,李清照写到:“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”,但她自筹新词,而且用得非常自然,不留痕迹。说她自然妥帖,是因为她乘上句“轻舟”而来,而“轻舟”又是承“双溪”而来,寓情于景,浑然天成,构成了完整的意境。又如,《醉花阴》中的名句“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”以人比花,其意新奇传神,并且黄花是眼前之物,基调为黄色,与瘦易于联系,再加上菊花以优雅高洁为品,与作者的精神有相遇之处。因而,这个比喻也用得十分奇妙。
2、传神的对比手法
在李清照的词中,不仅善于运用对比手法,而且用的十分传神。运用这种手法,把自己蕴藏于内心的情感吐露出来,起到了明了的作用。李清照《永遇乐》一词,不落俗套,描述了今昔元宵节的不同情境。起首两句“落日熔金,暮云合璧”,着力描写元宵黄昏绚丽的暮景,预示今年元宵将有一番热闹景象。但紧接着一句“人在何处”,却是一声充满迷惘与痛苦的长叹。这里包含着词人由今而昔,又由昔而今的意念活动。今与昔、热闹景象与“人在何处”的叹息形成鲜明的对照,这是一个饱经沧桑的人在似曾相识的情境面前产生的迷惘和痛苦的心声。接下来三句“染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许”,由转笔写初春的景色:在浓浓的烟雾的熏染下,柳色似乎深了一些。
、叠字连用,声情并茂
李清照的词中,不仅内涵丰富,而且很讲究韵律之美。她的词《声声慢》,脍炙人口数百年,就其内容而言,简直就是一首悲秋赋。因为慢词具有赋的铺叙特点,且蕴藉流利,匀整而富有变化。这首词的语言既有创造性,屡用叠字,能够起到变舒缓为急促,变哀婉为凄厉之效。开端三句,用一连串叠字,形成一股有气势的语言流。词中写主人公的愁苦之情,从“寻寻觅觅”开始,可见她一起床便百无聊赖,如有所失,于是,东张西望,仿佛漂流在海洋中的人要抓住什么才能得救似的,希望找到点什么来寄托自己的空虚和寂寞。
三、选择意象精到
诗词创作离不开审美意象之营构。意象即意念之象,是经分析、综合和联想想象等审美心理。
至于如何选取意象,使之与情结合达到审美作用,这一点在李氏词中有明显体现。
1、追求精致
“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。”
此词从细小处着笔,选取了红藕、玉簟、兰舟、锦书、西楼、大雁、月等景物,细致的描述,表达了丰富细腻的情感。
2、营造氛围
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。”
从生活中最常见的情景入手:在“乍暖还寒时候”,无法歇息,想借酒消愁,不料愁更愁。由此引出“雁过也,正伤心,却是旧时相识。”此雁有北雁南飞之意。清照想到了自己的境遇——经历南渡的苦旅。
“淡酒、风急、黄花、梧桐、细雨”等意象的选取也非常典型:组成了一幅晚景悲凉的图画。
、情景合一
李清照以并不新鲜的题材,创造出别具风格的动人之作、吸引大批读者的又一大原因是,善于运用情景交融的手法,创造多样化的优美动人的艺术境界。由于富有意境,就使人感觉新鲜别致而又韵味无穷。
“小院闲窗春色深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。”
庭院冷清、重帘不卷的近景中,推出了闺人“无语理瑶琴“的形象,云山雾霭之中,风雨无情、梨花欲谢,令人生情。通过画面,我们仿佛身临其境,窥见了闺人观落花而念青春易逝的泪水,听到了闺人闻风雨而更觉孤寂难耐的叹息之声,并寄心声于琴声的身影。就这样,词人运用融情入景、景中见情的手法,将闺中之愁通过优美的意境逼真地表现出来了。
李清照词的至高成就留给后人可供鉴赏的艺术美是多方面的。她以女性之本位、丰腴之生命、超拔之才华和幽怨之情怀,运用精于抒情的词体,表现少女之天真、少妇之缠绵、嫠妇之凄苦,为我们塑造出独步千古的文学形象,形成了独特的柔婉美和悲剧性,具有不可替代的审美价值,显见出她“才高学博,近代鲜伦”。尽管著作颇丰的李清照到今天只留下少得令人惋惜的四十多首词作,但字字玑珠、妙语天成,足可以一当十,实为词中极品,堪称无与伦比。

共 2 8 字 1 页 转到页 【编者按】李清照是我们历史上凤毛麟角的女词人,除了我们了解到的她婉约的词风,作者通过精心地整理,解读李清照诗词中表达情感的真实和细腻,以及她独特的艺术表现手法,卓越的文学才华,让读者体验词人写作手法的灵活多变,感受其意境的深邃和自然,从诗中体会她思念亲人和伤世忧民的情感。赏析全文语言精练,条理清晰,非常细致全面地解读了词人李清照诗词的审美价值,值得大家阅读欣赏。【编辑:琴声悠扬】【江山编辑部精品推荐01410281 】
1 楼 文友: 2014-10-28 20:17:41 优美的诗词,富有深度的讲解,感受了女词人婉约的情感和超凡的才华。佳作欣赏,推荐阅读。 精神领域的宽广远比物质力量的强大更令人叹服
2 楼 文友: 2014-11-01 10:09: 7 感悟深刻,笔触细腻,解读全面,评析精到,有助于我们更好地理解原著,融入词人的感情世界。学习!欣赏! 喜怒哀乐,人生百味皆成文。春夏秋冬,走过四季都是诗。幼儿流鼻血
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